NothingreallylookswhatitreallyiswhenyoulookfromadistanceandsoisJinwoo’squietlife,farfromthehectic,stressfulcitylife,tuckedawayinthebeautyoftheKoreancountryside,welcomedwithopenarmsbyalovingnew“family”thathasaccepted,ontheirsheepranch,himandSeol,hiswonderfulniecewhohelovesasifshewerehisowndaughter.ButwhenParkKun-young39;scarefulandprecisedirectionbeginstofocusonthedetailsofJinwoo39;sexistence,slowlyrevealinghisrestlesssoul,wegraduallydiscoverthecomplexityofthereasonsthatledtoJinwoo39;sextremechoi固定长镜头摄影构图和导演调度的教科书，画面静谧悠远之至，凄美有余，兴奋不足，故事整体张力偏低，对白偏少，景别偏大，所以叙事节奏极缓，是典型的文艺闷范儿，却也把两个男人的困境烘托得无法被喧宾夺主，比较特色的是影像凸显的细节非常之多，处理画面和营造情绪上自有一套，但未免稍显枯燥，那种需要微妙感受的社会观照也许有更具传播力的方式依然是冬天。依然是白雪皑皑。锡兰的《远方》。冬天像是放在烤炉上融化的玫瑰色糖果。放一点雪在嘴里，那口感像是香草味的。那样的冬天像是别致的洋娃娃。有些陈旧和过时了。让人忍不住想和她私奔。伊斯坦布尔的冬天。有着最为卑琐和坏笑的魅力。两个男人共处一室。追逐和信仰着女人。追逐和信仰着虚无和禅意。电影是一本佛经。我们是写字的人。锡兰是出版商。《远方》艺术地记录了我们的修行。锡兰只是个拾荒者。我们缺乏的不是奇迹。只是一台摄影机。